Geometria sob a luz das estrelas: a abóbada mudéjar de Tordesilhas
O teto abobadado dos Banhos Árabes do Real Mosteiro de Santa Clara, em Tordesilhas, província de Valladolid, constitui um dos mais notáveis testemunhos da arquitetura mudéjar conservados em Castela. Mandados construir no século XIV por ordem do rei Afonso XI de Castela, que destinou o palácio à sua favorita Leonor de Guzmán, os banhos foram integrados no palácio real que Pedro I, o Cruel, mandou converter em convento de clarissas em 1363, processo em que esteve envolvida a sua filha Beatriz, segundo algumas fontes. A imagem revela a abóbada decorada com lacearia geométrica em forma de estrelas de oito pontas entrelaçadas, executada a partir de polígonos estrelados que se multiplicam em rosáceas, octógonos e motivos vegetais inscritos. Os óculos zenitais em forma de estrela, abertos no extradorso, asseguravam simultaneamente a iluminação natural e a evacuação dos vapores quentes, seguindo o modelo dos hammams hispano-muçulmanos derivados das termas romanas. A pintura a almagre sobre estuque branco realça o desenho geométrico, característico do programa ornamental islâmico que prescinde da figuração humana.
The vaulted ceiling of the Arab Baths at the Royal Monastery of Santa Clara in Tordesillas, in the province of Valladolid, is one of the most remarkable examples of Mudejar architecture preserved in Castile. Commissioned in the 14th century by King Alfonso XI of Castile, who designated the palace for his favorite, Leonor de Guzmán, the baths were incorporated into the royal palace that Pedro I, “the Cruel,” ordered converted into a convent of Poor Clares in 1363, a process in which his daughter Beatriz was involved, according to some sources. The image reveals the vault decorated with geometric tracery in the form of intertwined eight-pointed stars, executed from star-shaped polygons that multiply into rosettes, octagons, and inscribed plant motifs. The star-shaped zenithal windows, open on the exterior, simultaneously ensured natural lighting and the evacuation of hot vapors, following the model of Hispano-Muslim hammams derived from Roman baths. The red ochre painting on white stucco highlights the geometric design, characteristic of the Islamic ornamental program that dispenses with human figuration.
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