O esplendor barroco do grande órgão da Catedral Nova
O grande órgão do lado do Evangelho, localizado no coro da Catedral Nova de Salamanca, em Espanha. Este instrumento musical destaca‑se por duas componentes estruturais distintas. A secção superior, em madeira talhada e dourada, reflete o estilo barroco do século XVIII, período em que foi construído pelo mestre organeiro Pedro Liborna Echevarría, entre 1744 e 1745. Um elemento técnico característico visível são os tubos projetados horizontalmente, designados como trompetes «em chamada» (trompetería de batalla), assinatura da organaria ibérica, concebida para projetar o som diretamente para a nave principal. A base do órgão assenta numa estrutura de cantaria esculpida. Este trabalho, executado no arenito local designado como «pedra de Villamayor», material emblemático da arquitetura plateresca salmantina, caracteriza‑se por relevos que mimetizam o trabalho de ourivesaria. A conjugação da mecânica acústica com a escultura em pedra e madeira documenta a evolução da arte sacra na Península Ibérica, integrando o instrumento na arquitetura estrutural do edifício.
The grand organ on the Gospel side, located in the choir of the New Cathedral of Salamanca, Spain. This musical instrument is distinguished by two distinct structural components. The upper section, crafted from carved and gilded wood, reflects the Baroque style of the 18th century, the period during which it was built by master organ builder Pedro Liborna Echevarría between 1744 and 1745. A distinctive visible technical feature is the horizontally projecting pipes, known as “battle trumpets” (trompetería de batalla), a hallmark of Iberian organ building, designed to project the sound directly into the main nave. The organ’s base rests on a carved stone structure. This work, executed in local sandstone known as “Villamayor stone”—a material emblematic of Salamanca’s Plateresque architecture—is characterized by reliefs that mimic goldsmithing. The combination of acoustic mechanics with stone and wood carving documents the evolution of sacred art in the Iberian Peninsula, integrating the instrument into the building’s structural architecture.
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