Arco Polilobado e Memória de Pedra na Alcáçova de Leiria
Interior reabilitado da Igreja de Nossa Senhora da Pena, na alcáçova do Castelo de Leiria, onde um arco polilobado em calcário local marca a transição entre espaços litúrgicos e domina a composição. Este elemento em cantaria, com molduração recortada, perfis boleados e decoração vegetalista em relevo nas arquivoltas e colunelos, exprime a riqueza decorativa do gótico final português e antecipa o vocabulário manuelino desenvolvido nas campanhas régias que converteram a antiga fortaleza militar em residência palaciana. O arco funciona simultaneamente como peça estrutural e cenográfica, concentrando o olhar, enquadrando o antigo eixo processional e evidenciando a qualidade da pedra lavrada usada nas obras tardo‑medievais do conjunto. As paredes rebocadas, interrompidas por zonas de alvenaria exposta, revelam fases de ruína e de restauro, incluindo as intervenções de Ernesto Korrodi no início do século XX, orientadas para a consolidação e valorização do monumento. O pavimento em madeira, o mobiliário móvel e as cadeiras alinhadas indicam a atual adaptação do espaço a usos culturais, nomeadamente concertos, conferências, visitas interpretativas e outros eventos públicos.
Rehabilitated interior of the Church of Nossa Senhora da Pena, in the citadel of Leiria Castle, where a polylobed arch in local limestone marks the transition between liturgical spaces and dominates the composition. This stonework element, with cut-back moldings, rounded profiles and vegetal relief decoration on its archivolts and colonnettes, expresses the decorative richness of late Portuguese Gothic and anticipates the Manueline vocabulary developed in the royal building campaigns that converted the former military fortress into a palace residence. The arch functions simultaneously as a structural and scenographic piece, drawing the gaze, framing the former processional axis and highlighting the quality of the carved stone used in the late-medieval works of the complex. The plastered walls, interrupted by areas of exposed masonry, reveal phases of ruin and restoration, including the interventions of Ernesto Korrodi in the early 20th century, aimed at consolidating and enhancing the monument. The wooden floor, movable furnishings and rows of chairs indicate the current adaptation of the space to cultural uses, namely concerts, conferences, interpretive visits and other public events.
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